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    要知道，京城玉器厂里可不但有现今挑大梁的老师傅们，每年送去参与评奖的优秀作品，还另有许多名家留存的稀世珍品呢。

    只可惜，因为国内计划经济的特征，以及过去外贸出口方面的长期管制，历年来玉器厂出产的大多数产品都留在库里。

    不但价格相对低廉，而且至今也没能创造出多少经济价值来。

    再加之近年来，珍贵的，上档次的原石产出越来越少，连原材料都在持续的涨价。

    这些被留在库里的精品艺术佳作，哪怕从材料质地上来论，对比现在的价格，未来的价值空间，升值潜力简直无可估量。

    可以说，现在入手相当合适。

    只要不是急性子的人，买到手里踏实搁着，过十年二十年的赚个上百倍压根就不叫事。

    这其二呢，是近年来内地收藏市场的现状随着国门开启的程度越来越大，在共和国对外展览与贸易活动持续增加的情况下，外国人和港澳台同胞持续进入大陆内地的情况下。

    包括玉器、牙雕、骨刻、珐琅景泰兰、雕漆、花丝镶嵌、绢花、绒鸟、料器、木刻、硬木家具、首饰、国画、内画等多种行业在内的特种工艺品行情，发生了很大变化。

    像字画和印石之类的，比较容易获得收藏者认可的青睐，上品越来越少，导致价格飞升，不断创出价格新高。

    目前，就连玉器这的东西，价格方面已经开始蠢蠢欲动，有点要压不住了。

    所以从短期来看，现在下手也是应该的。

    这要真涨起来，那弄不好就是一两年内，翻几个跟头的事儿了。

    其三，从收藏的角度来讲，买下玉器厂的这些玉器，并非只有坐等升值的好处。

    就像宁卫民存酒似的，既可以坐享升值的好处，同时经营饭庄也用得到。

    要知道，芸园作为涉外酒店，和京城其他的涉外酒店最大的区别就在于，这里是古香古色的园林，是当年京城第一首富的私家宅院。

    不但气派，奢侈，更有丰富的文化内涵，并非无名之地，庸俗场所。

    所以这些玉器买回来，还能增加芸园的底蕴，提升格调，怕是任何客人来到芸园，见到这些丰富的玉器收藏，也会为这些精美的艺术品而感到震撼的。

    自然而然，也会增加对芸园的评价。

    要知道，卖服务并不是芸园的本质追求，也不是芸园独树一帜的核心竞争力，卖文化才是。

    最后，宁卫民认为，现在要去玉器厂买东西，时机也是非常合适的。

    因为大家都在抢东西，买多了也不惹眼啊。

    过去可不行。

    宁卫民早就看着那些东西好了，巴不得都想搬回自己家来。

    可不行啊，过去想多买一些，他就怕惹人注目，万一引来有关部门调查他的财务状况，那就不大好了。

    所以一直以来，他每次去玉器厂，都必须克制自己，保留一定分寸，只能是细水长流，慢慢购买。

    但现在就没这方面的顾虑的了，反正京城的商业市场已经全乱套了，即使是他们把玉器厂搬空，在这种情形下也不算什么了。

    不得不说啊，宁卫民出的这个主意可是太能算计了。

    而且能够投其所好，一下子就把江念芸给说动了。

    要知道，原本江念芸就是个出生在书香门第的千金小姐，父亲又是学建筑的。

    对于艺术品的喜欢和审美，对她那都是胎里带的。

    尤其对于玉石和翡翠的喜爱，更是由女人的天性所决定的。

    一听宁卫民把玉器厂里的玩意说得那么好，而且方方面面考虑得还那么周到，江念芸顿时也把粮食什么抛于脑后了，马上就要去看看，让宁卫民给安排。

    康术德虽然对此有点意外，却也不反对。

    老爷子琢磨着，买这些玉器确实也是个玩意，怎么也比花钱囤粮食强啊。

    这大热天儿的，几千吨粮食最后都得喂了虫子，还不如买这个呢，于是主动成全，跟玉器厂的厂长打了电话，替江念芸约好了拜访的时间。

    就这样，第二天早起，连宁卫民，带康术德，都陪着江念芸去了京城玉器厂了。

    还别说，一逛仓库，那琳琅满目的玉器，直接就把江念芸看的头晕目眩。

    特别是其中那些出自名家之手的大作，简直太精彩了。

    比如说解放前，京城玉器业艺人中就曾流传有一首顺口溜。

    “叫花子，潘秉衡，小辣椒，刘德盈，小诸葛，王大头，下三滥，是何荣。”

    这并不是骂人的话，而是指京城玉器行中的“北玉四大怪”，每句顺口溜道出了其各自的突出特征。

    而这四个人后来可都被吸收进了京城玉器厂，每个人均有佳作留存，而且就放在库房里吃灰呢。

    像“四大怪”之首潘秉衡，此人一心扑在琢玉上，生活里不修边幅。

    晚年竟得了个“玉饕”的外号，可见其痴迷程度。

    他的主要工艺成就是，发明了套材取料的办法。

    并于1937年把乾隆朝已经失传的玉器压金银丝嵌宝工艺重光，此技艺后来又被称为“金镶玉”技法。

    如今他的作品在厂里还能见到的有，碧玉《待月西厢》、松石《二乔理妆》等。

    那都是各色宝石、象牙、珊瑚等珍贵材料互相结合的作品，漂亮、巧妙与华丽程度，远不是今日人们所能想象的。

    尤其是一尊珊瑚《六臂佛锁蛟龙》，更是潘秉衡巅峰之作。

    其艺术水准远超已经被法国巴黎卢浮宫、美国费城博客馆所收藏的“珊瑚黛玉戏鹦鹉”，“俏色玛瑙嵌宝蚌佛”，这些同样出自其手的佳作。

    刘德盈呢，他在业中被推赞为立体花卉的宗师。

    其花卉作品在工艺上综合立体圆琢、深浅浮琢和镂空琢，被称为“耍手艺见功夫”。

    要知道明清两代京城玉器的花卉作品多为平面浮琢，单件的单体圆琢和镂空相结合的产品极为少有，即便有也只是浅浮琢。

    可刘德盈却能从改进工具、提高工艺技巧着手开始创新路。

    他最擅长做珊瑚花卉，利用多枝杈的料形，在制作技巧上，常用钻铊或小勾铊施艺使花枝的穿枝过梗和花卉的翻转折迭联系起来。使花、叶、梗三层气韵贯通。

    虽然由于工具的局限，对茂密的花叶只能做一面活（即正面）。
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